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117期藏宝图看生肖: 國產劇距離“去瑪麗蘇”還有多遠?

標簽: 電視劇題材 來源:節目一線作者:于帥2019-05-23
藝恩網轉載本文只以信息傳播為目的,不代表認同其觀點和立場
[摘要]

香港2019年生肖表图片 www.akugh.icu 在觀眾的審美迭代攀升后,國產劇的整體水平終于有了明顯好轉。

9102年,在影視劇經歷了幾代的升級與整改、在觀眾的審美迭代攀升后,國產劇的整體水平終于有了明顯好轉。

現實題材方面,以《大江大河》為代表的獻禮劇,服道化與劇本水準極高,《都挺好》等家庭劇也在擺脫“懸浮”的帽子之后,關注到了“原生家庭”等社會熱點。古裝題材也不逞多讓,雖然“限古令”的陰影尤在,但《將夜》《東宮》等大IP劇熱播,依舊證明了古裝題材在影視市場的獨特地位。

然而影視劇水準的提高,目前來看只是“局部”現象,因為當下網臺兩端在播的劇目中,曾經制約國產劇質量的“瑪麗蘇”劇集依舊存在。

那么,“瑪麗蘇”為何會長期影響國產劇的質量?未來的影視作品,又該如何規避“瑪麗蘇”對劇集的過度干擾呢?

從同人小說到席卷國內市場

記“瑪麗蘇”的幾次變革

其實“瑪麗蘇”的由來,可以追溯到上世紀美國的同人文熱潮中。彼時,由于科幻題材影片與科幻小說的風靡,出現了一批質量層次不齊的同人文作品,

1973年,一篇惡搞《星際迷航》的同人小說問世,其中女主角瑪麗 · 蘇集合了當時所有自我意淫的元素。非但以自己的才華拯救了全人類,還以美貌和個人魅力“撩”遍幾乎所有的男性正面角色,卻又不為“男色”所惑。

更加難能可貴的是,瑪麗 · 蘇最終“純潔”地為了偉大光榮的事業犧牲。自此,“瑪麗蘇”開始演變成了一種文化現象。

那么發源自美國的“瑪麗蘇”又是如何在國內泛濫的呢?

1989年9月,已經有多部作品被改編為電視劇的瓊瑤,帶領《六個夢》攝制組來到長沙,與湖南電視臺進行合作,正式開啟了大陸瓊瑤劇的拍攝。1990 年《婉君》開播,開啟了瓊瑤劇“轟炸”大陸熒屏的時代。

也由此,瓊瑤式的“瑪麗蘇”劇情開始在內地流行,包括《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》等作品,更成為了許多人的童年回憶。

但獨木不成林,在瓊瑤阿姨為內地觀眾打開眼界后,“瑪麗蘇”在進口外來影視劇的高峰期,才開啟了“裂變式”傳播。

2002 年,韓劇《藍色生死戀》熱播,并一舉震撼了中國觀眾。隨后,《大長今》《我叫金三順》等作品陸續被引進且獲得成功。同樣是 2002 年,臺灣華視制作的《流星花園》成為現象級偶像劇,“瑪麗蘇”也正式“加冕”為內地影視市場的重要力量。

《藍色生死戀》劇照

與此同時,在購入國外“瑪麗蘇”劇之外,湖南衛視也在進行自制偶像劇的嘗試,除了瓊瑤阿姨的作品,改編自美國喜劇《丑女貝蒂》的《丑女無敵》,作為中國首部季播電視劇,也成為了國產劇“瑪麗蘇”的嘗試。

不過在這一時期內,“瑪麗蘇”劇雖然開始了本土化嘗試,但“舶來品”依舊是中堅力量。直到一個人的出現,徹底將國產“瑪麗蘇”劇帶向高潮。

2011年,由于正編劇、楊冪主演的古裝穿越愛情劇《宮》在湖南衛視播出。劇集2.48%的平均收視,不但刷新了五年來省級衛視播出電視劇的最高收視率,更帶動了巨大的討論熱度。

之后,同樣是于正編劇的《宮》系列作品、《陸貞傳奇》《班淑傳奇》等,均成為了流量保障,加上后來網文IP的改編熱,“瑪麗蘇”作為懸浮劇的重要類型,大舉肆虐了國產劇,尤其是古裝大女主劇的市場。

當時一個廣為流傳的段子便很能反映古裝題材“瑪麗蘇”霸屏的情況:“瑪麗蘇”已經貫穿了中華上下五千年。

“瑪麗蘇”再現熒屏

古裝現代均未能幸免

好在伴隨網劇崛起帶動的審美提高以及政策對于懸浮劇的管控,以“瑪麗蘇”立意的影視劇逐漸從市場消失。然而,或許是因為編劇能力的差距,無論是去年的網劇《北京女子圖鑒》還是年初的電視劇《小女花不棄》,都或多或少存在“瑪麗蘇”的元素。

而這一情況當下也存在著一定惡化,因為目前網臺在播的劇目中,“瑪麗蘇”劇出現了死灰復燃的跡象。

首先是湖南衛視黃金檔播出的年代勵志劇《筑夢情緣》。

因為現實題材的口碑持續升高,又恰逢新中國成立70周年,所以獻禮劇成為了影視市場的重要一環,之前提到的《大江大河》便是“脫胎”于此的佳作。在這一背景下,由楊冪、霍建華主演,講述20世紀20年代起,中國建筑業革新與發展故事的《筑夢情緣》自然備受期待。

然而在播出后,劇集非但沒有承擔時代劇與獻禮劇應當具備的社會責任,反倒成為了一部“瑪麗蘇”劇。

一、劇集與建筑關系不大

與諸多披著職業劇外衣,卻大行“瑪麗蘇”之道的現實題材作品類似,在《筑夢情緣》中,原本應當占據主要內容的建筑行業,成為了劇集的背景,反倒是男女主角的愛恨糾葛被放大。這一輕化歷史背景與職業變遷的設定,無疑讓作品被扣上了“懸浮”的帽子。

《筑夢情緣》原名《巨匠》

二、相愛相殺的爛俗劇情

除了脫離于現實的懸浮元素外,兩位主角相愛相殺的俗套愛情故事也成為了制約《筑夢情緣》的關鍵所在。

劇中,二人從一開始的青梅竹馬,到發現存在血海深仇,再到冰釋前嫌,無一不彌漫著“瑪麗蘇”的氣息。同時,這類相愛相殺的戀愛戲,如果出現在普通的戀愛作品中,或許問題不大,但結合年代勵志劇的背景與反應建筑行業發展的嚴肅題材,便更凸顯了“瑪麗蘇”氣質。

其次是視頻網站播出的古裝大IP劇《聽雪樓》。

原著雖然以傷痕之戀聞名,但其實作為一個系列,包括《血薇》《護花鈴》《荒原雪》等均與戀愛關系不大。然而在改編后,因為單本小說內容有限等原因,《聽雪樓》復刻了原著完整的世界觀,卻仍然將愛情設為主線。

體現在劇情上,則是編劇在故事中增加了男女主角兒時青梅竹馬的戲份,這一俗套的改編在整體的故事中不但稍顯突兀,更奠定了劇集魔改的基調。

不過作為2018年出品的武俠作品,從《聽雪樓》在場景、道具與整體質感的看,豆瓣4.3的評分似乎有些偏頗。所以,相比于劇集側重情感戲的改編,其實“瑪麗蘇”化才是《聽雪樓》口碑偏低的主要原因。

在原著中,作者滄月筆下的舒靖容從小就過著刀口舔血的生活,這也讓她形成了冷峻決絕的性格。但在改編后,因為感情線加深的原因,舒靖容甚至會在報仇之前替蕭憶情擋刀?!鞍琢ā鋇男氯松璞晃尷薹糯?。

另外,男女主角的大團圓結局也成為了劇集的槽點之一。在觀眾審美水平不斷提高后,口碑高至《都挺好》,都會因強行的大團圓結局引發部分觀眾不滿,劇版《聽雪樓》在強改原著人設,最終“合理”的大團圓后,自然不會被龐大的書粉群體接受。

國產劇應如何去“瑪麗蘇”?


其實“瑪麗蘇”作為影視劇的一大類型,在中外影視市場都是不可或缺的重要組成部分,包括位列豆瓣Top250的經典愛情電影《泰坦尼克號》《真愛至上》等,都或多或少存在“瑪麗蘇”的成分。

然而,雖然套路中的“瑪麗蘇”也可以催生出偉大作品,但并不是所有的影視劇都應當加入“瑪麗蘇”元素,譬如剛剛提到的新武俠代表作《聽雪樓》與時代劇《筑夢情緣》。作為與愛情毫無關聯的類型劇,作品原本可以將重點放在更貼近主題的方向,但或源于編劇對主題了解的不足,或源于對觀眾喜好的錯誤觀察,劇集最終智能落得低口碑的尷尬境地。

那么國產影視劇究竟該如何走出“瑪麗蘇”的“泥沼”呢?

參考2018年日本職場劇《非自然死亡》,作品將視角聚焦到了法醫這一特殊行業,但區分于國產職業劇的戀愛內核,《非自然死亡》較為全面的展示了法醫不為人知的工作環境與內容,即使有感情戲的存在,也只是穿插在生活的亮點,卻絕對不是生活的全部。

根據真實事件改編,關注到社交媒體與罪犯背后故事的臺劇《我們與惡的距離》則更加高級。劇中非但沒有感情的羈絆,更是從人性出發,在司法、社會與教育等多個層面,還原了整個現實社會與精神病殺人背后的故事。

目前劇集在豆瓣的評分達到9.5,幾乎提前鎖定了最佳華語劇集。

《我們與惡的距離》豆瓣評論

如此看來,一部作品若想受到觀眾的追捧,將圍繞自己主題的故事講好似乎是唯一的辦法。即如果是“瑪麗蘇”的愛情題材,那么增加矛盾沖突的數量與合理程度、提升整體的制作水準,也并非不能創造出佳作。

但如果是其他題材的作品,那么“瑪麗蘇”作為可有可無的元素,編劇應當仔細權衡與主題的關聯。如果揉雜在故事中顯得突兀又懸浮,那么將其摒棄,絕對是一步有益的嘗試。

編輯:mary

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