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12生肖表2019年图: 42億票房也打不破一億觀影人次“魔咒”的背后,絕非偶然

標簽: 電影票房好萊塢 來源:艾維電影作者:2019-05-23
藝恩網轉載本文只以信息傳播為目的,不代表認同其觀點和立場
[摘要]

香港2019年生肖表图片 www.akugh.icu 以好萊塢為師,青出于藍而勝于藍,方能不負泱泱中華數千年的文化底蘊。

《復聯4》沒有得到延期允許,已經退出了市場,國內票房成績也定格在42億,8600萬觀影人次,國內影史第三。

在大盤低迷期,交出這樣一份成績,《復聯4》已經出乎很多人的意料。然而,隨著《復聯4》的票房成績定格,我們又要重新審視當初上映前的討論,一億人次是進口片天花板嗎?

文化隔閡關隘難過

在《復聯4》上映之前,進口片的觀影人次前三甲是《速度與激情8》7290萬、《復仇者聯盟3》6251萬、《速度與激情7》6246.04萬,可以說沒有《復聯4》,一億觀影人次的討論重點應該是這個天花板是不是太高。

而且,縱使《復聯4》斬獲影史票房探花,它的觀影人次僅能排在第七位,相比于40億票房的震撼,這個觀影人次就不那么出眾了。

其實在《戰狼2》之前,一億人次這個天花板籠罩的是整個中國電影市場,尤其是《美人魚》有星爺和鄧超兩大招牌,依然止步于9249萬人次,很多從業者認為一億人次的門檻恐怕很難打破。

萬萬沒想到,時至2019年年中,國產影片已經有兩部超過一億人次。如果說1.59億人次的《戰狼2》實在過于強大,以至于讓人疑惑這是否是市場的一個意外。

但是春節檔《流浪地球》的1.04億人次證明,只要有優秀的作品,國產影片1億門檻完全可以達到。更不用說9000萬人次附近還有《紅海行動》《我不是藥神》《唐人街探案2》。

近幾年,早些年進口片橫行無忌,總票房占比可達六成的情況正在逐漸扭轉,國產影片全面收復失地,連續幾年國產影片占比過半甚至六四開。當然有人會說這是因為進口片限制,但是北美每年的商業大作國內一直都有引進,國內票房總榜前十占二的結果,說明雙方頂級商業片在國內碰撞,好萊塢是處于下風的。

平心而論,國內頂級制作的質量相比好萊塢真的到了八二開的程度嗎?自然沒有。好萊塢處于下風最重要的原因就是它們需要面對文化隔閡的阻礙。

文化隔閡的成因在這里不做展開。在電影方面,表現出來的就是兩個方面,一是觀眾對于國產影片更加寬容,愿意支持國產影片;二是很多觀眾對于進口片會比較排斥,比如接受不了好萊塢的價值觀念,使得進口片的觀影人次上限有限。

縱使強悍如好萊塢,苦心孤詣如迪士尼,十年生聚如《復聯4》,一億人次依舊如此不可撼動。下一部可能挑戰的影片是什么呢?《阿凡達2》嗎?

好萊塢為師,為我所用

近幾年,在國內取得票房佳績的進口片,不再局限于好萊塢。但是無論從數量還是質量上來說,好萊塢依然是進口片最主要的來源。

公允的說,以一億人次衡量本身就是對好萊塢的肯定,畢竟非好萊塢的進口片觀影人次冠軍是《摔跤吧!爸爸》的4330萬。

另外,國產影片在國內,可以依靠主場作戰獲得優勢,可是一旦嘗試走出去,主客異位,國產影片和好萊塢巨大的差距就暴露無遺。全世界目前有且僅有好萊塢能夠以客場作戰取得如此輝煌的成就。

中國電影總要有走出去的一天,這是中國經濟發展的需要,也是文化輸出的需要。眼前,好萊塢正在國內市場為所有電影從業者示范如何應付文化隔閡,我們必須抓住機會,好好學習。

讓別人聽得懂

《流浪地球》導演郭帆在多次采訪中坦言,國內目前電影制作的水準距離好萊塢還有很多年的差距,電影工業化的水平也無法比擬。

北美文化有很多獨特的內容,比如濃郁的宗教思想、反智主義所代表的的強大保守勢力。好萊塢全球輸出的電影內容,這些思想的影子卻一點都看不到,這就是好萊塢成熟的工業化體系的作用。

好萊塢從項目準備期,就有一套非常嚴密的流程來選擇恰當的內容。好萊塢定位在全球的商業片,題材和表達上無外乎:家庭、愛情和英雄主義,這些都是普世價值,是全世界大部分人群都認可并且能夠理解的思想內核。

這樣操作就是為了“讓別人聽得懂”。文化都有獨特性,這也是文化隔閡的來源。好萊塢通過成熟的工業化體系,選擇最容易理解的概念為載體,就好像教小朋友識字,用他/她最容易理解的東西打比方,往往事半功倍。

自己文化的哪些概念別人能聽懂能理解,國內目前做得很不好。不只是電影行業,早些年力推的孔子學院試圖傳播傳統文化還不如近幾年教漢語來得效果好,在海外表演戲曲也沒有抖音產生的影響力大。

未來中國電影想要和好萊塢一樣打入多個國家,讓別人聽懂是重中之重。建立成熟的工業化體系,挑選中華文化豐富內核中最普世的概念,才能最大限度的繞開文化隔閡。

讓別人開心

必須承認,文化隔閡根深蒂固、成因復雜,像是一座巍峨的大山,只能盡量繞開。

通過普世價值,好萊塢電影可以讓大部分人理解,但是這種理解并不是喜歡,只是不排斥、不反感。如何讓別的國家的觀眾也愿意掏出真金白銀買單,“讓別人開心”非常重要。

電影是一件商品,讓顧客喜歡自然會賣的更好。

漫威世界著名的反派“滿大人”,這個華人反派,將美國對于中國人的刻板印象和歧視彰顯的淋漓盡致,令人印象深刻。

然而在《鋼鐵俠3》中,“滿大人”變成了“曼達林”,由一位英國演員飾演。現在,以李小龍為原型的華裔超級英雄《上氣》已經被漫威正式立項。

迪士尼只不過是好萊塢的一個代表。對好萊塢比較熟悉的人都很清楚,好萊塢電影的正反派形象,有著非常有意思的變化。

早期的華人反派和邪惡的蘇聯人形象,本世紀初,阿拉伯人又接過了反派的大旗,如今好萊塢的反派不是外星人就是永遠的俄羅斯人了。

正面角色中,黑人的比例也是逐年上升,亞裔角色也經歷了日本人—韓國人—中國人的變遷。好萊塢的生意經真是清清楚楚毫不遮掩。

很多自媒體造勢的“好萊塢討好中國”之類的說辭,如果只是要自己做出一些無傷大雅的努力,就能獲得更好地收入,有幾個人會不愿意?

“讓別人喜歡”從來都是個技術活,好萊塢在這上面的專業和成熟,是值得國內電影業學習的。未來,不僅好萊塢會有越來越多的中國面孔,中國電影也會出現很多外國面孔。

辯證看待,去粗取精

好萊塢憑借其強大的實力,在全球多個市場無往而不利。但是,好萊塢也不是無敵的,國內一億人次的天花板就證明,好萊塢雖然很努力的在繞開文化隔閡,但是還是有很多粗劣的地方。

好萊塢電影中對于其他文化的無視和不尊重,即使經過層層掩蓋也是一目了然的。比如《地心引力》中中國航天器的所有操作是俄羅斯航天器的漢化版;《2012》中美國人提議讓中國工人上船避難,零零總總這種高級黑的手法,還有好萊塢電影美國獨自拯救人類的慣用套路,都體現出了好萊塢本身的局限性。

這種局限的根本原因是美國人民對于美國文化近乎盲目的自信,外語片在好萊塢的票房紀錄是很多年前的《臥虎藏龍》,長年外語片票房冠軍不能進入北美當年前100,這當然有好萊塢強勢的關系。但是北美觀眾對于字幕的強烈拒絕,還是側面證明了這一點。

美國國務院政策規劃司主任斯金納表示,美國與中國目前的較量是美國與一個很不同的文明和不同的意識形態之間的爭斗,是美國第一次面臨一個強大的非高加索人種的競爭對手。

而習主席在亞洲文明大會上說:“每一種文明都扎根于自己的生存土壤,凝聚著一個國家、一個民族的非凡智慧和精神追求,都有自己存在的價值。人類只有膚色語言之別,文明只有姹紫嫣紅之別,但絕無高低優劣之分?!?/span>

高下立判。

《流浪地球》也體現了這一點,主創從一開就沒考慮過海外市場,但是電影中依然展現了不同國家的風采。成功拯救地球,緣于每一個人每一個國家的努力。即使是壯烈犧牲的劉培強,也有俄羅斯戰友的犧牲,甚至出艙挽救人類的都不只是他們兩個人。這是人類命運共同體概念最生動的詮釋。

這是一種文化自覺,是中華文化特有的包容性。未來,中國電影走出去,面臨文化隔閡阻礙時,這種包容性將會讓中國電影人更好地繞開文化隔閡,可以讓更多人聽得懂、喜歡聽中國的故事,因為這個故事里不僅有我們還有他們。

好萊塢很強大,才會有《復聯4》8600萬觀影人次,我們需要學習的還有很多。

好萊塢不無敵,文化隔閡是中國電影主場作戰的?;ど?,我們不能沉迷于此,而是要在傘下努力的發展壯大。以好萊塢為師,青出于藍而勝于藍,方能不負泱泱中華數千年的文化底蘊。

編輯:mary

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